近日，一次关于年度美术馆的公众投票，让我们以一种并非预设的方式，被观众“点名”了一次。相比结果本身，这样的时刻更像一次被看见的契机——有人在这一年里与我们相遇，也愿意在这一年里持续走进这座空间。
过去一年，谢子龙影像艺术馆（XPM）的实践由几条不同流速的线索交织而成：既有长期投入、以研究为导向的馆藏工作，也有围绕艺术家实践展开、不断调整媒介与空间关系的个展项目，同时还包括节奏更快、公共属性更强的合作与跨界交流活动。这些项目并不指向同一种观看方式，却在不同节奏中，构成了观众与艺术馆相遇的多种路径。
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馆藏研究是我们最为基础、也最需要时间积累的工作之一。艺术馆收藏核心是19 世纪中叶至民国时期的中国历史影像，相关研究长期以学术展览的形式逐步向公众展开。
策展人德戈金夫博士与展览团队反复调整框架，对影像进行逐张研究与精修，并首次尝试为脆弱的奥托克罗姆底片制作复制品及大灯箱呈现方式；同时推进文献翻译、学术论坛与公共传播等后续工作。展览并不是结束，而是一种让讨论持续展开、不断返回的方式。
“纳蔵之间：约瑟夫·洛克摄影”展览作品&展览现场
艺术家个展构成了另一条并行推进的线索，也让艺术馆在日常研究之外，保留了对当下社会情绪的持续回应。跨年呈现的《安塞姆·雷尔：人间烟火》，展示了一位国际艺术家如何通过多种媒介记录时代的“痕迹”；而3月的《蒋志：人群中的人》，则开启了艺术馆对全影像叙事的一次实践探索。
展览将影像转化为整体空间，而非单件作品的并置，通过节奏安排引导观众逐步进入作品语境。在这里，影像不仅是记录，更是一种重新观察社会的方式，指向那些常被日常秩序遮蔽的瞬间。
青年艺术项目在全年工作中则被置于实验性位置，成为艺术馆保持敏锐度的“试炼场”。12月，陈牧甜的《自卑亭》通过缝纫、刺绣等质朴劳作，将废弃布料转化为可触摸、可冥想的心理疗愈场域。同期展示的袁可如《当眼睛卷起风暴》则通过包裹式观看体验，让观众在影像间穿行，感知疾病、时间性、代际关系与身份迁移等议题。在这些展览中，观众可以在不同叙事之间，找到属于自己的停顿与共振。
“蒋志：人群中的人”展览现场及配套公共项目
“陈牧甜：自卑亭”展览现场&工作坊
“袁可如：当眼睛卷起风暴”展览现场
如果说个展关注观看如何发生，公共项目则进一步拓展了艺术馆的使用方式。4月，插画家卤猫个展《世界，在窗前跳舞》吸引大量观众持续进入艺术馆，在观看、书写与身体参与中与作品互动。7月的 XPM 湖畔市集，将艺术文创摊位、方言麻将和儿童剧场等表演融入社交场景，短暂开放给不同人群共享空间与活动。10月，音乐家Anti-General 与艺术家曾晨合作的《后人类纪》通过声音与影像营造沉浸式体验；同月的长沙首届BIGGER艺术书展，则让观众自由穿行于市集、展览与工作坊，以各自的方式参与现场。
合作项目如《东安展览》《繁花竞放》《湘江新区十周年》也将艺术实践嵌入城市公共生活。年末跨年夜，艺术馆再次成为共享新年的场所：夜市集、音乐表演和户外草坪上的无人机倒计时，让空间被大家充分使用起来。在这些快流速项目中，观众在不同时间和场域中形成自己的体验节奏。
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除了热闹的公共活动，XPM也关注个体与社区的微观联系。“XPM 的好朋友”让艺术馆变成了一个开放的聊天室。首期“XPM 就业指导大会”，我们邀请到艺术家、策展人、编辑、博士生各领域的从业者分享经验，从行业现状到多元发展路径的探索，为观众提供跨代际、跨领域的启发。志愿者们也活跃在日常运营中，累积数百小时服务，有的志愿者甚至成长为了展览部的核心成员；还有洋湖土著等社区力量的加入，让机构与地域文化形成真实互动与共生。这些连接未必显眼，却在日常中缓慢生长。
XPM的好朋友系列活动
《387》Vol.001
这一年并不整齐，有不同节奏的项目并行。这次被评为年度美术馆，对我们来说更像是一种回应：谢谢你在这些不同节奏的项目里，找到了属于你的那一段。新春到元宵期间，我们希望用更轻松的方式，把这些观看重新交还给日常——你可以再来一次，或者带一个人来。
第一名，来自许多人一次次点下“投票”的选择。它意味着你来过、记得，也愿意推荐给他人。因此，我们选择在新春时刻，将这份回应交还给观众。谢子龙影像艺术馆推出特别邀请：
•单人通票：
1张票 = 2人入馆
（工作日 / 周末及节假日）
•学生单人通票：
1张票 = 2位学生入馆
•亲子通票（1大1小）：
1张票 = 2大2小同乐
活动时间：
2026年1月25日 -3月3日（元宵节）
* 仅限通票类参与此次活动，单展票/双展票不参与。
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