庆祝建党100周年！清华积极参建中国共产党历史展览馆

《伟业》雕塑以清华大学美术学院曾成钢教授为主创，曾成钢、冯崇利、谭建明、卫昆、闫坤、闫宇、宿志鹏、赵峰等雕塑系青年教师和研究生为主要成员，创作周期超过三年。

长15米，宽4.5米，高8米，作品通过内在的抽象结构以及汉白玉材料中的文化基因，建构主题性雕塑的仪式性和崇高感；构图上雕塑沿用了主题创作的宏大叙事和现实主义的古典雕刻传统；人物造型采用了一种雄浑厚重的艺术语言，以突出作品的轮廓形、体积感、分量感和存在感，凸显“沧海横流显砥柱，万山磅礴看主峰”的豪迈气概。

“为人民塑像，为时代抒情”是“伟业”的时代主题。《伟业》的时间跨度是20世纪70年代到社会主义新时代，作品紧扣“人民群众”和“现代性”二词，表现了65位各行业的代表人物，奋进的姿态和自豪的表情是人物的主基调。“用现实主义精神和浪漫主义情怀观照现实生活，让人们看到美好、看到希望、看到梦想就在前方”，是《伟业》所遵循的美学与历史的双重传统。

清华大学美术学院自2018年10月开始，参与中国共产党历史展览馆建筑外立面装饰工程的设计工作，历时近三年，进行了数十轮的修改与比选。

为进行外立面装饰工程的设计工作，清华大学美术学院组成了以常沙娜先生为总顾问、副院长杨冬江为设计主创的工作团队，设计成员包括张宝华、石硕、张熙、管沄嘉、徐卜婷、顾欣、任晟萱等装饰、空间设计领域的专家以及博士生团队。

设计采用当代、简约的审美风格，彰显向心、进取的精神内涵。此次外立面装饰工程所涵盖的柱头、柱础、额枋、花格、入口以及馆徽全部采用清华美术学院的设计方案。

馆徽以“红船精神”为出发点，结合党徽、旗帜与水波纹。党徽在旗帜底部融汇而成的水波中冉冉升起，既符合1921年南湖会议的史实，又象征中国共产党开天辟地、敢为人先的首创精神；两组旗帜簇拥着党徽，劈波斩浪而来，表现出共产党人高举共产主义伟大旗帜、坚定理想、百折不挠的奋斗精神；方案中的旗帜溶于水、生于水，体现了党与人民群众的血肉联系，传达出立党为公、忠诚为民的奉献精神。

额枋由三朵向日葵和中心对称的叶片组成，向日葵表现了光辉、忠诚、追求真理的经典意象。叶片向外铺开，配合卷草纹动态延伸的视觉效果，传达出光芒万丈、积极进取、生生不息的精神内涵。向日葵象征党的凝聚力、向心力、核心领导力，簇拥向日葵的叶片象征坚持贯彻党的基本理论、基本路线、基本方略。

柱头、柱础采用宝相花的造型和万年青装饰条带。宝相花富贵吉祥、幸福圆满，是人民群众喜闻乐见的传统纹饰，万年青果实丰硕，象征即将到来的建党一百周年“硕果累累”。柱础采用红色花岗石材质，象征“红色精神”是中国共产党建设和发展的精神基石。饰带采用二方连续的万年青图案，传达了欣欣向荣、生生不息的美好寓意。三组叶片线条曲卷圆润，簇拥着果实逐层上升，传达出积极向上的精神气质，象征党领导的社会主义事业蓬勃发展、万年长青。饰带在造型和意涵上都与额枋相呼应，体现了装饰语言的和谐统一。

花格墙图案以向日葵为主要设计元素，传达出光辉、忠诚、追求真理的经典意涵。花格墙面整体二百余朵小向日葵由网格连缀，同样象征全国人民紧密团结在党中央周围，体现出党与人民群众的密切联系。

铜门门楣采用与花格墙相同构图、不同比例的向日葵图案，在表达经典含义的同时与花格墙形成视觉语言的统一。铜门竖向装饰柱设计融合了一大会址矾红雕花门的形式特征，寓意不忘初心、牢记使命。铜门门芯设计以传统户牖简化提炼，富有视觉韵律感，核心依然采用向日葵纹样，构成更加适形饱满、完整的装饰效果。

清华大学美术学院何洁教授为负责人，成员董雪凌、安尧舜、何明夏、张锦华等组成的设计团队，承担了中国共产党历史展览馆的标志设计任务。标志以中国共产党党徽和党史馆建筑外形为核心视觉元素，意在突出党史馆视觉形象的符号性和独特的视觉效果，从而有利于识别、认知和传播。

中国共产党历史展览馆标志设计，将中国共产党党徽端置于党史馆建筑形态的正上方，象征党史馆的性质与核心内涵。标志的形象设计采用传统绘画艺术以线造型的方法，以及传统装饰纹样的构图法则，以体现传统文化的传承和发展，彰显标志的庄重、大气之感，其中对线条进行的疏密和间隔处理，以及标志图形与中英文字体的有机组合，不仅增强了标志的视觉舒适度和秩序感，同时形成了标志自身的视觉风格。

标志设计整体上立意明确、特点鲜明、造型简洁、寓意丰富。标志通体为正红色，体现中华民族的色彩象征的同时，寓意在中国共产党的领导下，国家富强、人民幸福、民族振兴。

与此同时，团队还设计了请柬、门票、收藏证书等与党史馆开馆相关的应用项目。

由清华大学美术学院程向军教授团队等20余人参与创作的《长城颂》漆壁画高15m，宽40m，共由100块2mx3m的胎板组成。采用中国绘画鸟瞰式构图，表现经历了两千五百多年岁月磨洗的长城，至今依然屹立在世界的东方。长城已成为民族之魂，是中华民族的象征，更是人类文明的瑰宝。壁画以抒情性、象征性手法表现，画面分成近景、中景、远景三个层次，近景以古松及明长城烽火台、山石造型构成，中、远景以绵延不断的群山构成，以表现长城东方巨龙般在崇山峻岭之巅的雄姿。

漆壁画采用传统漆画技法原理，通过在铝箔粉上刻线控制整个画面造型，运用多层罩染透明漆以达到最佳的视觉效果。考虑到壁画所在的空间限制及壁画的高度，重点细节表现在画面的二分之一以下，中远景，强调块面的构成，远观画面结构清晰，近看有质感及细节表现。为了避免室内眩光干扰欣赏壁画，采用大量的材料肌理将光滑的漆面眩光分散，使壁画达到高贵、厚重、雅致的视觉效果。

壁画以红、白、黑、金作为画面的主色调，大漆的红作为漆画代表性色彩具有独特的艺术魅力，铝箔粉上罩染透明漆后形成暖金的效果，再与大漆的红相互配合，能与室内建筑空间相协调。

《黄河壶口瀑布》、《长江三峡》壁画创作由清华大学美术学院崔彦伟副教授作为主创，丁荭、付斌、文中言、周爱民、马文健、董令时、郑虹等参与绘制。《黄河壶口瀑布》和《长江三峡》两幅壁画高2.62米，长14.42米，画幅类似长卷，分别位于党史馆六楼通往红色大厅的两侧过厅。作品以长江三峡和黄河壶口瀑布为主题，利用强烈的景观标识性，唤起人们对长江、黄河的心理认知以及内在情感，借物喻情、托物言志，象征中华民族丰富的历史文化内涵，寄托着中华民族博大浩荡的精神气象。考虑到壁画的环境、空间及观看因素，选定以平视定点为主的视角表现。两幅壁画基底为整幅中纹纯亚麻布，并经刷胶矾、蛤粉等多道做底工艺处理。选用传统的天然矿物颜料绘制，具有浓厚的东方色彩以及文化上的传承意义；同时考虑了矿物颜料的稳定耐久性和丰富的绘画表现力，石色材料的质感及视觉感受不受环境及光照影响，不会产生反光等特点。

成员以忘我精神，通力合作，坚持不懈，放弃假日休息，放弃个人的艺术创作，不计个人酬报，全身心投入到紧张而辛劳的绘制工作中，体现了清华人敢于担当、勇挑重任的精神，以精益求精的艺术创作为建党百年献礼。

统筹 | 赵姝婧 李沫潼

素材来源 | 美术学院 新华社

素材整理& 排版 | 李沫潼

视频 | 视频中心

编辑 |赵姝婧 刘栩嘉 龚昕冉